Первый голос.Чтобы дать куски в бенефис Михаилу Семеновичу Щепкину.
Второй голос.А благодаря Щепкину мы имеем эти замечательные куски, переделанные в маленькие комедии. Это тяжба, лакейская, отрывок «Утро чиновника» по цензурным приказам, переделанный в «Утро делового человека». Никакого «Делового человека» у Гоголя нет, а есть «Утро чиновника». Трудно восстановить сценарий этих четырех маленьких пьес, но совершенно очевидно, что каждая из этих отрывков чрезвычайно зла. Это действительно соль и сгость. И эти бездельные чиновники, и эта праздная толпа хоккеев в сцене хоккейской, и эта дама светская и неприятная во всех отношениях Мария Александровна в отрывке.
Это все настоящие гоголевские персонажи, яркие, острые. И не мудрено, что Щепкин играл в свой бенефис тяжбу, не мудрено, что Лакейская шла со замечательными исполнителями, не мудрено, что Мартынов выступал в отрывках этого Владимира Третьей степени. Но комедия перестала существовать. И тогда Гоголь в одном из писем говорит,
Третий голос.мне больше ничего не остаётся, как выдумать сюжет самый невинный,
Второй голос.в который он даже квартально не мог бы обидеться.
Первый голос.Вот такой сюжет был второй комедии Гоголя.
Второй голос.Мы её знаем под названием «Женитьба». Но это последняя, одна из последних пьес Гоголя. Гоголь написал комедию «Женихи» в трёх действиях. Беззаботную, весёлую, но, может быть, квартальный всё-таки был бы недоволен этой пьесой. Однёсся, конечно, первый акт, который резко отличается, несмотря на общность некоторых персонажей, от нам известной «Женихи». Это фарс. Это весёлый, беззаботный фарс. Сейчас помещица, засидевшаяся в девках, как сам говорит Гоголь, ищет себе женихов, и их является целая толпа. Это будущие Живакин, Анучин, Яичница и другие.
Но финал первого акта кончается совершенно иначе, чем мы представляем себе в женитьбе нам известной. Когда женихи сразу объясняются в открытую, в лоб невесте, она каждому из них, делая реверанс, говорит, что она чрезвычайно причина и что ей весьма приятно отвечать вашему исканию.
Четвёртый голос.Но так как все четыре жениха объясняются одновременно, то самая благоразумная девичница говорит,
Третий голос.«Сударыня, да кому же всех приятней? Кто же всех приятней из нас вам? Сударыня, ведь так нельзя, ведь нас все-таки четыре человека, ведь нужно вам все-таки ответить, кого же вы любите?
Четвёртый голос.Ах, ах, ах, мне очень нравится всех, я всех люблю!» Но ведь это же, знаете, совсем не то, что если бы, знаете, как-то неудобно всё-таки носить воровую одна. Ведь это, в конце концов, знаете, и чёрт знает что такое.
Первый голос.Вот на этом финале кончаются до нас первые действия. В нём была чуть-чуть не случившаяся дуэль. Живакин, моряк, оскорблённый яичницей, помещиком, предложил ему тут же поединок.
Четвёртый голос.Живакин желает драться на корчке, а яичница показывает ему кулак, он желает драться на кулаке.
Первый голос.Вот эта удивительная пьеса Гоголем была бросена ради ревизора. И только много лет спустя Гоголь вернулся к этой пьесе и опять, опять для Щепкина.
Четвёртый голос.Опять Щепкин был без пьесы для бенефиса, и опять Гоголь создает окончательную редакцию «Женитьбы», минуя несколько промежуточных, в 1942 году. И эта пьеса идет в бенефис Щепкина. Создается из женихов женитьба, из фарса создаются необычайные происшествия в двух действиях. По своему построению, женитьба очень далека от этой беззаботности, беззаботности женихов. Гоголь в женитьбе исполняет то, свое приказ драматургу, с которым я вас познакомил, лучше завязывает интригу, как он говорит, предания женитьбы.
И вот в этой завязи интриги Гоголь строит пьесу так, что нет ни одного человека, который, собственно говоря, любил бы эту женщину, эту героиню-женилю. И, значит, сказать, все пьесы до Гоголя обязательно, талантливые или нет, ставят в основу любовь. Даже такие бледные любовные пары, как в «Недоросли» Милон и Софья, они всё-таки стоят в замысле автора в ценах. Гоголь говорит, что вот в этой среде, в этом низком этаже человеческого бытования, даже не бытия, а только бытования, собственно, любовь – это невозможность.
И все эти слова о любви, о красоте, о различных достоинствах женщины, которые употребляют каждый по-своему, кавалеры, сватывающиеся, когда в Тиффани, в героине, женитьбы, они все эти слова глубоко пошлые, глубоко комичные.
Первый голос.Гоголь говорит, вот посмотрите, вот люди, люди хотят жениться, хотят поставить какое-то новое начало бытия. В чем же, в чем же, что ж тут нового, что ж тут человеческого?
Четвёртый голос.И Гоголь, сгущенным, нагнетая мысль за мыслью, образ за образом, он сгущенно собирает в этой пьесе ничтожество вот этого человеческого бытования.
Первый голос.Мы знаем, что это первая купеческая пьеса. Это Островский до Островского. Конечно, Островский учился у Гоголя изобразять купеческий быт в этой замечательной пьесе. Гоголь сталкивает чиновничество различных типов с этим купеческим женским населением.
Четвёртый голос.И завязывая интригу женитьбы с гениальной смелостью, с удивительной простотой, он в то же время умеет показать какой-то трагикомический характер всего этого. Совершенно естественно такой малоизвестный факт, что увидав женитьбу и высидев первый акт, Булгарин ворвался в одну ложу и там сказал «Это из рук вон! Это представляется такую мерзость публично! Тьфу!» он плюнул по адресу Гоголя на сцену. Почему так презренный булгарин
Первый голос.так отнёсся к этой пьесе Гоголя?
Третий голос.Почему эта пьеса не имела успеха?
Четвёртый голос.Мало того, она была освистана при первом представлении. Потому что это было действительно зеркало. Зеркало такое же, как в ревизоре,
Первый голос.но только направленное вы говорите о любви,
Четвёртый голос.Вы упиваете с мелодрамами и водивидами, где первые, вторые, третьи, четвёртые, пятые любовники объясняются любви, и первые, вторые, третьи, четвёртые любовницы внимают им.
Первый голос.Посмотрите, как вы можете любить.
Четвёртый голос.Посмотрите, что у вас получается из слов «любовь», «семья», «женитьба» и так далее. Но эта пьеса, которую Квартальный действительно не одобрил, она работала с Гоголем почти одновременно с маленькой одноактной пьесой «Игроки». Это маленькая пьеса, на которой Гоголь употребил очень большое количество времени, где он совершенно отстраняет женщину, где всё вертится вокруг определённого хищнического интереса денег. Вот тот интерес, который Гоголь называет капитал, больше завязывает драму теперь в наши дни. Вот вам хищническая зависть волнительных очень в своей области событий, построенных исключительно на деньгах, мошенничестве, картах, воровстве.
Третий голос.В этом смысле Гоголь не даёт в этой пьесе ни одной светлой точки, ни одного действующего лица, ни в какой степени.
Первый голос.Нельзя ни пожалеть, ни пригорубить, ни найти в нём что-то такое человеческое.
Четвёртый голос.И Гоголь умеет завертеть этот драматургический винт так, что до самого конца пьесы невозможно сказать, чем она кончится. Но трудность исполнения этой пьесы заключается именно в том, что все здесь играют роль, не только ту роль, которую актёр изображает, играя Ихарёва или Утешительного, или других, Швохнева и так далее.
Третий голос.А каждый из них играет роль.
Четвёртый голос.И тут вор у вора дубинку украл.
Третий голос.И вот это вор у вора дубинку украл построено так, что до самого предела, до наступления последнего момента,
Четвёртый голос.когда предстоит две минуты до опускания из залива, зритель не может догадаться, в чём же тут дело. И только в самом конце разражается удар. Удар. Удар, оказывается, что мошенники перемошенничали замечательного мошенника.
Первый голос.Вот это, с точки зрения драматургической, другой случай. Вот Христоков опять врет и говорит, суп, вот суп, который приехал из Парижа, что он, врет или нет, опять кажется, что врет.
Второй голос.А между тем он не врет. Он тот же самый Булгаков, богатый человек, важный светский, штатский генерал, говорит, что он ел черепаховый суп, сготовленный в Востиндии и присланный мне Воронцовым из Лондона в Жистянках. А Христоков исполнил, говорит, суп в кастрюльках прямо на пароходе приехал из Парижа. Значит, это не враньё. Враньё не в том, что нет Лабардана и нет супа на пароходе. А вот есть старая русская поговорка крепостных времён.
Первый голос.Один крепостной спрашивает у другого
Второй голос.Вкусны гусиные лапки, а ты их едал?
Первый голос.Я-то, говорит, не едал А вот мой батюшка слыхал Как мой дедушка видал
Второй голос.Как наш барин едал Вот это и есть то, что происходит с Христоком
Третий голос.Он бы мог это кушать В этом никакой враньи нет
Второй голос.Но он никогда этого не кушал У него на это нет кармана
Четвёртый голос.вот этот анализ которым я вас сел долгом погрузить текста показывает нам здесь не ясно что не всегда
Третий голос.христоков врет и не всегда он врали и может быть вовсе не врать а он очень маленький ничтожный
Второй голос.человек которому тошно от его ничтожества и который пыжится пыжится пыжится как лягушка Вот лягушка растягивается, растягивается, растягивается, увидишь у вала, она лопнула. Христоков был, благодаря Осипу, не лопнул, он вовремя ускакал. Недаром Гоголь в первой редакции называет его не Христоков, христать, так сказать, словом, а Скокунов.
Первый голос.Он ускакал.
Третий голос.А если бы он не ускакал, он бы лопнул, всё бы разоблачилось.
Четвёртый голос.Вот это пример работы Гоголя.
Второй голос.Как видите, она неотновенно тонка, она глубоко психологична. В этом мнимом вранье глубокая психология униженного, ничтожного, жалкого человека,
Первый голос.маленького-малюсенького человека, который хочет возвыситься, возвыситься, возвыситься, возвыситься, расти.
Четвёртый голос.И вот, например, в одной из рук психоголя есть такой момент, Когда Хлестаков врет в третьем акте и говорит о курьерах, то первоначально у Гоголя написано 30, затем многоточие, тысяч курьеров.
Первый голос.Актер должен здесь сделать паузу.
Четвёртый голос.Хлестаков и так наврал 30 курьеров, которые сразу скачут довольно много.
Третий голос.Но он посмотрел на этих провинциальных чиновников, которые разинув рот его слушают, и он махнул дальше 30 тысяч курьеров.
Первый голос.И всех исполнителей Христакова в последнее время, только у Игоря Ильинского эта деталь верно передаётся.
Второй голос.Ряд действий Гоголь освобождает комедию от комических действий.
Первый голос.Как это ни странно.
Третий голос.Одно остаётся.
Четвёртый голос.Остаётся, или вернее, может быть, два момента.
Первый голос.Что Городничий надевает в первом акте в расстроенных чувствах кордонку вместо треуголки, А во втором акте падает дверь и валится на сцену послушавший маленький человечек. Это остатки Вудивилля.
Второй голос.Остатки Вудивилля.
Третий голос.Первоначально этих моментов Вудивильных было множество.
Четвёртый голос.Хлестаков, когда лгал в третьем акте, он клал ноги сначала на стул, а потом на спины чиновникам.
Первый голос.Дальше. Когда Хлестаков беседует с Марьей Антоновной, он весьма гривуазно предлагает ей, высказывает ей свою мечту, что он желает быть с её платьем. Получается несколько скаброзный оттенок. Гоголь это зачеркивает и заменяет платочком на шее. Поэтому, совершенно очевидно, во всех построениях вот этой пьесы постоянно у Гоголя одна забота.
Четвёртый голос.Для него в большей степени важно, чтобы пьеса не смешила смехом в себе, чтобы она доводила человеческие характеры до предела выразительности. Это его задача. И когда он долгое время старательно выводит, добивается реальных черт в характере одного чиновника, другого, третьего, четвёртого, то он сознательно, совершенно хочет довести характер до предела его выразительности. Вот это его основная задача. Поэтому он строит очень многогранно и самого Сквозняка Адмухмановского, который умный человек, он трех губернаторов обошел, он не просто ревун, бурбон, как обыкновенно его изображают.
Вот сразу чувствуется, как актёры иногда не понимают эту роль. Он, когда с негодованием обличает сам себя в пятом акте,
Третий голос.такой-сякой вот тебе надо, как следует, чтобы тебе досталось по делу,
Четвёртый голос.потому что ты мальчишку в ротопраху принял за особу. А между тем он нескольких губернаторов обманул.
Второй голос.Чем же обманул?
Первый голос.Конечно, умом, хитростью, какой-то чиновничьей дипломатией, вороваться, искать, а никак не зычным голосом и бурбонным видом.
Третий голос.С другой стороны, у него есть большое простодушие.
Первый голос.Гоголь очень ярко это подчеркивает.
Четвёртый голос.Он простодушен, он провинциал, он не знает совершенно Петербурга. От этого враньё Хлестакова на него действует как на провинциал. Вот это опять черта очень важная, и Гоголь ее подчеркнул. Гоголь всегда хочет, чтобы с реальной почвой ничто не сошло. Так, четвертый акт в первой постановке, то есть на сцене Александринского театра и Малого, начинался совсем не так, как теперь. Теперь чиновники сразу приходили и каждый по отдельности давали взятки Христакову. Когу ли это не понравилось? Он понимает, что тут какая-то есть неточность. В жизни не совсем так это бывает. Это слишком какая-то странная вещь.
И вот он вводит первую сцену четвертого акта, где происходит предварительный сговор чиновников, как обработать Хлестакова, как Хлестакова умело, хорошенько обойти. Взятку надо уметь дать, это большое искусство. Поэтому Гоголь дает тут запевало земляник, самый умный, хитрый, самый пролазый из чиновников. Вот этот подготовительный момент, сговор имеет большую социальную ценность с точки зрения нашей. Чиновники не отдельно действуют. Чиновничество это целый комплот, это целый передовой отряд воровского класса, держащего во власти чудесный, могучий русский народ крепостной.
Поэтому у них есть сговор организации. Это очень важный момент. Гоголь его настоятельно вставляет. А с другой стороны, Гоголь вычёркивает. Что он вычёркивает? Он вычёркивает, например, всю сцену, чудесную сцену Ростаковского, которой пришёл засвидетельствовать своё почтение старый секунд-майор этому петербургскому чиновнику. Зачем? Сцена блистательна. Актеру жалко ее не сыграть
Второй голос.Мы ее всегда играем
Первый голос.Но против воли Гоголя играем Гоголь ее вычеркивает
Четвёртый голос.Да потому что Ростаковский
Третий голос.Совершенно сторонний человек
Четвёртый голос.Это человек давным-давно
Второй голос.Вышедший в тираж
Четвёртый голос.Никакого отношения
Первый голос.К действующему так сказать Воровскому Обществу
Второй голос.Уездного города он не имеет
Третий голос.Живет на ничтожную пенсию
Второй голос.и поэтому, как он неинтересен сам по себе, он не нужен.
Четвёртый голос.Также выкидывается сцена, когда кокетливо беседуют две дамы,
Первый голос.то есть одна будущая, одна настоящая, Майя Антоновна и Анна Андреевна.
Четвёртый голос.Потому что в разговорах о туалетах он очень интересен,
Первый голос.но он для пьесы, для течения действий, он не нужен. Гоголь это вычеркивает. Он вычеркивает сцену представления Хлестакова Гивнера, врача, как совершенно, опять-таки, лишнего.
Четвёртый голос.Таким образом, вот это громадное, могучее, гоголевское, суровое проведение линии основной, оно во всем сценарии, во всех психологических подтекстах, наконец, в речи, оно доходит до колоссальной жадности и емкости. Приведу только один пример. Так, первое, все известно, что экспозиция ревизора классически идеальна. Она начинается с первого слова. Мы знаем, что иногда целый первый акт у авторов уходит на экспозицию, на предварительное изъяснение события.
Гоголь не желает первое акт тратить на экспозицию. В первой редакции для того, чтобы сообщить чиновникам о том, что приедет ревизор, Городничий употребляет, вот если брать текст, вот такой величины текст, он употребляет три четверти страницы. Я не имею времени это зачитать, но вот сначала. Я пригласил вас, господа, с тем, вот и Антона Антоновича, и Григория Петровича, и Христиана Ивановича, и всех вас, чтобы сообщить вам чрезвычайно важное известие, которое, признаюсь вам, чрезвычайно меня потревожило.
Говорят, отправился из Петербурга чиновник и так далее, и так далее, и так далее.
Первый голос.Это три четверти страницы.
Четвёртый голос.Во второй редакции первая реплика Городничего сокращается в трое.
Первый голос.И все соответственно изъяснение экспозиции занимает уже четверть страницы.
Третий голос.А в последней редакции, которую мы с вами смотрим на сцене, это полторы строки.
Первый голос.И я пригласил вас, господа, сюда с тем, чтобы сообщить вам пренебрятные известия к нам, дети Тривизо. Вот и всё.
Четвёртый голос.И экспозиция пьесы дана блистательно и истерпывающе.
Первый голос.Вот так Гоголь сокращал. Так он сжимал пьесу.
Второй голос.Какую задачу он ставил в основе основ?
Первый голос.Эта задача чрезвычайно легка и чрезвычайно проста.
Четвёртый голос.Гоголь выразил ее в одной фразе, которую надо помнить наизусть тем, кто хочет ставить или играть ревизор. Я решил собрать все дурное, какое только я знал, и за одним разом над всем посмеяться.
Первый голос.Вот происхождение ревизора.